Brano: [...]cista militante, con il clima nazionale in sfacelo operò nel campo degli studi cinematografici per « l’inserimento del film in una problematica unitaria dell’arte, sia pure crociana» (Casiraghi).

Fu insegnante al Centro sperimentale di cinematografia di Roma dal 1936 al 1943 e ne fu il commissario (dopo la Liberazione) dal 1944 sino al 1948, quando nel clima della guerra fredda ne fu allontanato per le sue idee politiche. Diresse la rivista « Bianco e nero », tradusse e curò la pubblicazione in Italia delle opere di Pudovkin, Eisenstein, Balazs, Arnheim, Freud, Majakovski; fu regista di film (L'ultima nemica) e di documentari (Cantieri dell’Adriatico, Caravaggio, Carpaccio, e altri). Lo storico francese Georges Sadoul lo ha definito « non soltanto il padrino, ma il padre spirituale del neorealismo sul terreno estetico e teorico ».

Opere principali: L’essenza del can barbone (novelle), 1930; Luce fredda (romanzo), 1931 ; Il cinema e l’uomo moderno, 1949; Poesia del film, 1959; Il film e il risarcimento marxista dell’arte, 1960; Servitù e gran[...]

Brano: [...] Milano, 1974.

Lizzani, Carlo

N. a Roma nel 1922; regista cinematografico. Studente universitario, durante la Guerra di liberazione fu attivo nella Resistenza romana, tra i dirigenti del Comitato studentesco di agitazione. Il 29.1.1944 guidò la manifestazione di giovani che si sarebbe conclusa con l'uccisione, da parte dei militi fascisti, del

lo studente Massimo Gizzio (v.). Membro del P.C.I., collaboratore delle riviste « Cinema » e « Bianco e nero », nell’immediato dopoguerra si inserì nel filone del neorealismo italiano (v. Cinema e Resistenza), esordendo come attore in un film di Aldo Vergano [Il sole sorge ancora), lavorando poi come aiutoregista di Giuseppe De Sanctis, Roberto Rossellini, Alberto Lattuada, e infine come regista.

Il suo primo film (Achtung banditi!), un lavoro sulla Resistenza genovese realizzato nel 1951 con pochi mezzi finanziari per una cooperativa di antifascisti, ottenne un caloroso successo iscrivendosi tra i più riusciti di quegli anni. Costantemente attivo da circa un trentennio, pur non disdegnando film [...]

Brano: [...]nto fascista che voleva imporre il cambiamento di rotta verso la costa italiana occupata dai tedeschi, affrontò coraggiosamente gli ammutinati, cadendo colpito a morte.

Puccini, Gianni

N. a Milano nel 1914, m. a Roma nel 1968; regista cinematografico. Figlio dello scrittore Mario Puccini, si formò al Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma in epoca fascista. Giornalista, critico e, dal

1940, sceneggiatore, collaborò alle riviste « Bianco e nero » e « Cinema » (di quest’ultima fu anche redattore e, dopo il 25.7.1943, direttore), lottando in prima fila per il rinnovamento del cinema e della società italiana. Fu anzi alfiere di quel gruppo compatto di amici, antifascisti militanti e comunisti (Mario Alicata, Giuseppe De Santis, Pietro Ingrao e altri), che nel 194243 approdò al film Ossessione di Luchino Visconti, di cui Puccini, quale soggettista e sceneggiatore, fu tra gli artefici principali (si dovette a luì, marchigiano, l’idea dell'episodio di Ancona).

Con Alicata venne anche incarcera

to, mentre il film « Ossessione » andav[...]

[...]duzione cooperativistica e l’assistenza delle forze partigiane gli consentirono di evocare col necessario impegno civile, ma anche con il pudore e la grazia che facevano parte del suo temperamento e della sua cultura, la vita e il sacrificio dei martiri emiliani.

U.Ca.

Puccini, Massimo

Massimo Mida. N. a Falconara Marittima (Ancona) nel 1917; documentarista e giornalista cinematografico.

Come critico e collaboratore di « Cinema » e « Bianco e Nero », partecipò al clima antifascista dei gruppo, e fu il primo a difendere il film Ossessione dagli attacchi della stampa di regime.

Nel dopoguerra fu aiuto regista di Roberto Rosselli ni (ne pubblicò il primo profilo nel 1953) per Paisà (1946), il cui ultimo episodio è da considerarsi il punto più alto del cinema resistenziale, e di Carlo Lizzani per Achtung banditi! (1951), di cui scrisse il soggetto e la sceneggiatura. Collaborò anche a Luci del varietà (1950) di Lattuada e Federico Fellini.

È stato poi (ed è tuttora) regista di moltissimi documentari, anche televisivi, specializzandos[...]